企業(yè)錄(m.zj28.net)-公司信息發(fā)布,網(wǎng)上買(mǎi)賣(mài)交易門(mén)戶(hù)趙文瑄：文華獎(jiǎng)是我的新起點(diǎn)
視頻：摘得文華表演獎(jiǎng) 趙文瑄談對(duì)獲獎(jiǎng)角色的趙文理解來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)
中新網(wǎng)北京11月9日電 題：趙文瑄：文華獎(jiǎng)是我的新起點(diǎn)
中新網(wǎng)記者 高凱
憑借話(huà)劇《鱷魚(yú)》中對(duì)單無(wú)憚一角的深刻演繹，趙文瑄摘得第十八屆文華表演獎(jiǎng)，瑄文成為首位獲此殊榮的華獎(jiǎng)中國(guó)臺(tái)灣演員。
這位在影視圈深耕幾十年、起點(diǎn)塑造過(guò)百余角色的趙文資深演員，以“劇壇新人”的瑄文姿態(tài)闖入話(huà)劇舞臺(tái)，在兩年巡演、華獎(jiǎng)六十余場(chǎng)的起點(diǎn)打磨中，完成了一次跨越媒介的趙文表演修行。近日，瑄文在《鱷魚(yú)》即將登上中國(guó)香港舞臺(tái)之際，華獎(jiǎng)趙文瑄接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)，起點(diǎn)分享了這段充滿(mǎn)挑戰(zhàn)與驚喜的趙文創(chuàng)作歷程。
意外獲獎(jiǎng)：一份打破“退休心態(tài)”的瑄文鼓舞
“完全沒(méi)想到，我就是華獎(jiǎng)個(gè)劇壇新人，還有很多進(jìn)步空間。”談及獲獎(jiǎng)瞬間的感受，趙文瑄直言滿(mǎn)是“不配得感”。
“本來(lái)覺(jué)得年紀(jì)大了，話(huà)劇對(duì)體力和精力要求太高，感覺(jué)很難承擔(dān)。”趙文瑄坦言，疫情期間他因腿部骨折休養(yǎng)，曾萌生退休念頭。而文華表演獎(jiǎng)的認(rèn)可，讓他重新認(rèn)識(shí)自己和自己的表演生涯，重燃斗志，“這不僅是榮譽(yù)，更是巨大的鼓舞，讓我有信心接受更多挑戰(zhàn)。”
獲獎(jiǎng)后，趙文瑄第一時(shí)間向該劇編劇、著名作家莫言報(bào)喜，“感謝您寫(xiě)了這么精彩的劇本，每個(gè)演員都演得好過(guò)癮。”莫言的回復(fù)簡(jiǎn)潔而有力，“熱烈祝賀文瑄兄，祝賀《鱷魚(yú)》劇組，您的獲獎(jiǎng)具有特別的意義。”趙文瑄透露，莫言曾多次“來(lái)看戲”，給了演員很多鼓勵(lì)，“他總是說(shuō)，劇本已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)了，演繹就交給你們了”。
跨界挑戰(zhàn)：與“不專(zhuān)心”的自己博弈
從影視到話(huà)劇，趙文瑄坦言最大的挑戰(zhàn)并非長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的臺(tái)詞記憶，而是對(duì)專(zhuān)注力的極致考驗(yàn)。“影視鏡頭最長(zhǎng)不過(guò)幾分鐘，我只要在那小段時(shí)間集中精力就行。”趙文瑄笑稱(chēng)自己從小就有"不專(zhuān)心"的毛病，上課愛(ài)偷看小說(shuō)、傳紙條，很難長(zhǎng)時(shí)間“聚焦”。但話(huà)劇舞臺(tái)容不得半點(diǎn)分心。初排時(shí)，他常常演到一半思緒飄走，需靠提詞員提醒才能回歸角色。經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的系統(tǒng)訓(xùn)練，自己的專(zhuān)注時(shí)長(zhǎng)從一小段戲延長(zhǎng)到完整一幕，“原來(lái)人的潛能真的能被環(huán)境激發(fā)”。
在趙文瑄看來(lái)，話(huà)劇對(duì)演員聲音的要求遠(yuǎn)超影視，“不僅要有穿透力，還要有魅力，不能讓觀(guān)眾犯困”。他透露，為了舞臺(tái)臺(tái)詞的訓(xùn)練，自己曾在旅館露臺(tái)放大音量練習(xí)，笑言很怕不經(jīng)意“嚇到路人”，“要誤以為我神經(jīng)失常”。但也正是這份堅(jiān)持，讓他再一次突破了自己的表演局限，發(fā)現(xiàn)“我自身真的還有更多可以挖掘的表演潛能”。
趙文瑄坦言，比發(fā)聲更讓自己忐忑的是角色本身與自身的距離。單無(wú)憚的權(quán)力地位、思維方式與他的生活相去甚遠(yuǎn)，加上對(duì)自己“臺(tái)灣腔”口音的顧慮，他一度心生恐懼，主動(dòng)向?qū)а菡?qǐng)求“開(kāi)小灶”。“導(dǎo)演說(shuō)不用刻意追求字正腔圓，真誠(chéng)表達(dá)情緒最重要。”
通過(guò)以不同表演方式、從不同角度一次次深入角色，通過(guò)與同臺(tái)搭檔互換排練揣摩臺(tái)詞節(jié)奏，趙文瑄終于逐漸找到人物的精神內(nèi)核。
《鱷魚(yú)》劇照。受訪(fǎng)者供圖解讀單無(wú)憚：一個(gè)“明白又孤獨(dú)”的復(fù)雜靈魂
在趙文瑄眼中，單無(wú)憚絕非簡(jiǎn)單的反面角色，“他清楚自己在做什么，也知道后果，卻被不斷膨脹的欲望推著走向萬(wàn)劫不復(fù)。他有著高處不勝寒的孤獨(dú)，即便身處絕境仍保有莫名的幽默感”。
劇中最觸動(dòng)趙文瑄的，是單無(wú)憚面對(duì)棺材形狀的魚(yú)缸時(shí)那句臺(tái)詞，“沒(méi)有蓋子，怎么能蓋棺定論呢？”“他明知自己罪該萬(wàn)死，貪戀權(quán)力、欺騙情人墮胎，這些罪惡他都了然于心。”趙文瑄認(rèn)為，莫言的高明之處在于賦予角色悲憫感，讓觀(guān)眾在譴責(zé)之余，能看到人性的復(fù)雜。
幾十年影視生涯的積累，在話(huà)劇舞臺(tái)上迎來(lái)了新的綻放。趙文瑄堅(jiān)信“記憶與感情相連”，唯有真心理解劇本與角色，才能避免臺(tái)詞淪為空洞的背書(shū)。
趙文瑄坦言，話(huà)劇《鱷魚(yú)》的表演經(jīng)歷從某種層面重塑了自己的表演觀(guān)念，“表演不光需要天賦，更要以勤補(bǔ)拙。無(wú)論有多少經(jīng)驗(yàn)，每部新戲都要重新打磨臺(tái)詞，才能生出新的感覺(jué)。”他坦言，自己影視表演的臺(tái)詞多是“演完就‘?dāng)嗌犭x’”，而《鱷魚(yú)》的劇本則是“值得珍藏的文學(xué)財(cái)富”，讓他甘愿花費(fèi)數(shù)月時(shí)間反復(fù)琢磨。
趙文瑄獲文華獎(jiǎng)。受訪(fǎng)者供圖新起點(diǎn)：深耕舞臺(tái)，期待兩岸藝術(shù)交融
從舞臺(tái)上全新的表演體驗(yàn)，到對(duì)于自身、對(duì)于表演的新的認(rèn)識(shí)，在趙文瑄看來(lái)，此番獲得文華獎(jiǎng)“當(dāng)然是一個(gè)新的起點(diǎn)”，讓自己有信心在晚年開(kāi)拓表演新維度。
而作為長(zhǎng)期在大陸發(fā)展的中國(guó)臺(tái)灣演員，他格外珍視兩岸藝術(shù)交流。“以前《天下第一樓》去臺(tái)灣演出轟動(dòng)一時(shí)，幾米的舞臺(tái)劇也來(lái)大陸巡演，不同的表演風(fēng)貌碰撞很有意義。”他希望未來(lái)兩岸能有更緊密的合作，讓舞臺(tái)藝術(shù)成為溝通的橋梁。
談及在大陸的工作，趙文瑄尤其談到此次與《鱷魚(yú)》出品方央華戲劇和大麥娛樂(lè)的合作，“像個(gè)溫暖的大家庭，王可然導(dǎo)演營(yíng)造了‘桃花源’般純粹的創(chuàng)作環(huán)境，讓我們能專(zhuān)心排戲。”
據(jù)了解，話(huà)劇《鱷魚(yú)》是央華與大麥深度合作的首部作品。其在商業(yè)票房、市場(chǎng)口碑和行業(yè)認(rèn)可上的成功，離不開(kāi)央華和大麥作為優(yōu)秀內(nèi)容創(chuàng)作團(tuán)體和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)之間的相互驅(qū)動(dòng)和緊密配合。此次獲獎(jiǎng)亦實(shí)現(xiàn)了民營(yíng)劇團(tuán)及企業(yè)參評(píng)文華獎(jiǎng)并最終摘得榮譽(yù)的歷史突破。從這次獲獎(jiǎng)出發(fā)，央華和大麥也表示，未來(lái)將推動(dòng)《鱷魚(yú)》前往全球更多國(guó)家和地區(qū)巡演，努力將其打造成為十年屹立不倒的大戲。
對(duì)此趙文瑄信心十足。在他看來(lái)，這部以“鱷魚(yú)”隱喻欲望的作品，探討了人人都要面對(duì)的“欲望膨脹與邊界”的命題——“你給欲望多大空間，它就會(huì)長(zhǎng)多大，駕馭得當(dāng)便是向上的動(dòng)力，逾越邊界就會(huì)墜入深淵”，這種對(duì)人性的深刻洞察，正是作品能跨越文化、打動(dòng)不同觀(guān)眾的核心。(完)
